无法而有法 无我而书我——漫谈草书学习与创作

吾观古今书家，凡得造诣者，皆将书论、临帖与创作并举，三者相辅相成，相得益彰，切不可有所偏废。

以书论为先导。书论源于实践，高于实践，又指导实践。因此，在临帖、创作创作全过程中。以书论为先导，在学习书论中临帖、创作，以书论指导临贴、创作。在临帖、创作中学习书论，进而深化对书论之理解，互为补充、互为作用，方得事半功倍之功效。

选帖。须”取法乎上“。草以楷之点画为本，楷佳草则精。习草书宜先从晋唐大家小楷名帖入手。待楷法撑控后，再选草书大家之名帖临习之，名帖若师，高徒出也。

临帖。须”有所为，有所不为”，以专精为上，先攻一体一帖，食而化之，后取众长。始不宜广涉，广则浅。须心处静态，心静则悟。进入古人之意境，捕捉古人之心态，得其笔法，以臻形似。习书无捷径，须岁岁月月，耐得寂寞，持之以恒，方习书之唯一路径。若偶见所临之字今不及昨，此乃境界、眼力之提高，系阶段性质量互变之缘。

创作。须首遵“自然”之法则，将书论、名帖、文、史、哲等于书类食而化之，融会贯通，贯穿于书法创作全过程。同时，个人底蕴、学养、阅历、经历、性情亦自然流露于毫端。

草书创作，宜先入意境而谋篇。创作中，尤“提按、转折、方圆”等笔法不可或缺 ，此乃书法之精髓、书法之灵魂，亦即辨证法在草书创作中之具体凸显。“草贵圆”而偶方，转折相间，方圆相济，笔断意连。犹若两腿走路，若提欲按，若按欲提，提按虚实有度，转折曲直有节。字与字、行与行呼应顾盼、相就相让、相向相背。俗语道：“干活有活眼”，写字有字眼，字静而神动，加之墨分五色而适度，呈诸多变化，神采生矣。

盖草书创作，在虚无缥缈之中，是似而不是，似是而非，无法而有法，无我而书我，自然而书，书自然之我。